乐队的盛夏

　　乐蓬勃发展的年代。流行摇滚上的时候。

　　“泡沫经济”时代的日本，正好在与欧美世界大范围的接轨，日本国内的青少年们，也渐渐走上了有点反叛的道路。

　　不良少年文化开始流行，男生们留起飞机头拉帮结派，女生们裁剪着校服制服。

　　和这样的文化风向相反的是，那时候日本音乐意外的条条框框。

　　不论是传统歌手、流行歌手还是乐队，都严格遵循一个相对固定的歌曲结构在创作。

　　甚至还有“副歌不应该超过XX秒”“一段主歌之后必须接一段副歌，再转主歌。”之类的刻板规定。sxynkj.ċöm

　　在这个经济蓬勃发展、虚假繁荣，传统文化需要突破的时代，日本流行文化逐渐向欧美靠拢，日本的少年乐手们就这样顺应了时代的需要，开始了传奇的征途。

　　“视觉系”的诞生，就源于此。壹趣妏敩

　　视觉系造型基本都是很好辨认的。

　　除了一些乐队后期主流化的尝试外，其他绝大部分造型都非常接近华夏00年后流行的杀马特。

　　其实当时华夏国内流行杀马特，也是仿效从日韩吹来的这股“视觉系”风潮。

　　五颜六色的头发，爆炸或膨胀的发型，一个到多个女相成员，粗到随心所欲的眼线，存在感很强的口红颜色，黑色系为主的服装，都是视觉系乐队的代表形象。

　　他们都有着夸张的造型和夸张的舞台表现方式，而音乐上则各自有各自的风格。

　　如果仅仅只是造型大胆，那视觉系的摇滚乐队就不会成为日本的一个时代符号了。

　　在黄金的90年代，视觉系乐队们打破了原有日本音乐的条条框框，将所有既定的音乐框架都砸烂了。

　　音乐在他们的手上，不再有什么“这个位置必须要进主歌，副歌必须要控制在XX秒以内，两段主歌不能连在一起”之类的束缚！

　　著名视觉系乐队，J-Japan更是日本流行音乐史上，第一次在主歌和副歌之间插入长达1分钟的双吉他solo的乐队，这在之前的日本歌曲中是不可想象的创举。

　　如雨后春笋一般冒出的各种视觉系乐队，对日本流行